好在，成功的示范很快就出现了。

根据刘慈欣科幻小说改编的电影《流浪地球》，无疑是2019年中国IP出海最浓墨重彩的一笔。

成熟的工业化制作让这部电影真正开启了“中国科幻元年”。其创意之恢弘、视效之磅礴，即便放在好莱坞科幻片里，也十分抢眼。而中国元素的内核，又令其高度差异化于好莱坞大片：“流浪的地球”，本身就是一种东方式的浪漫主义。在西方末日科幻中常见的寻找新大陆，在这里变成了人类带着家园去流浪，充满了中国人的故土意识。

如果说，成熟的工业制作让海外用户几乎忽略了《流浪地球》的中国标签——他们并未特别关注中美英雄的差异，而更多将其与优秀好莱坞电影比较；那么中国元素的科幻设定则让他们格外好奇和着迷——地球“流浪”的可行性，被末日“毁灭”的北京和上海，都让中国元素潜移默化间深植于海外观众内心。

《报告》亦将《流浪地球》列为2018-2019出海榜首，并指出高品质、具有浓郁中国元素的影视化，是中国文化符号“走出去”的关键形式。

而在硬糖君看来，有腾讯这样互联网公司参与构建的《流浪地球》，不论是作为联合出品方的腾讯影业，还是作为联合发行方的腾影发行，正是互联网技术、资源与传统影视公司的优势互补，最终成就了国产科幻电影的崛起。而其“走出去”的标志性意义，还不止是海外票房和引起的关注，更在于这是罕见的国产科幻商业片输出，让世界看到了当代中国的故事。

在《报告》所列出海中国IP中，中国传统内容仍占绝对优势，真正讲述当代中国故事的，只有《流浪地球》、《全职高手》和《红海行动》。但这三个当代IP，虽然占比低，排名却都很高。

当代中国故事从成功出海，不仅拓展了中国IP出海的广度；对世界了解真正的、当下的中国，无疑也起着更重要的作用。2019年了，若友邦提起中国电影还是《红高粱》、《霸王别姬》，也实在未必是好事。

出海的三个历史阶段

既是中国文化、又是流行文化的《流浪地球》，既打破了中国电影输出只是文艺片、古装片的文化定式；也打破了过去一段时间，流行文化领域中国人只能卖“外国货”的商业定式。

事实上，如果我们回溯改革开放以来中国IP的出海历程，会发现明显经历了三个阶段。

出海1.0阶段是纯粹文化的，或者说文艺的。20世纪80年代，以中国第五代导演在国际舞台亮相为标志，中国文化迎来一波全球瞩目。获得第三十八届柏林国际电影节金熊奖的张艺谋作品《红高粱》，和同获多项国际电影节单项奖的陈凯歌作品《黄土地》，都充满了夸张的色彩运用和极致的民俗描绘。

电影《红高粱》

但这些电影本身都充满奇观式的旧时代符号。而海外观众、电影节评委对其的欣赏，很难说不是带有一种对“东方奇观”的围观和猎奇。到2000年的李安导演作品《卧虎藏龙》，对“古老东方”的讲述达到了商业和艺术的双重高峰。此后，随着古装大片的衰落，国产片的国际影响也进入漫长的衰落期。

2015年前后发端的网生作品出海热，我们可以将其视为出海2.0阶段，流量效应、商业价值成为其主导力量。不同于80、90年代艺术片是通过电影节这样的海外精英层获得认可，这一波中国IP出海是来自民间自发力量。其中既有中国公司谋求海外市场的商业诉求，也有海外用户对中国新娱乐内容的主动寻求。

在大洋彼岸的Gravity Tales这类专门翻译中国网络文学的网站上，老外们同样在嗷嗷待哺的“追更”；起点国际（Webnovel）也在以各种热血、努力、尊师重道等渗透中国精神的故事，吸收着大批海外粉丝。而东南亚的翻译组，更是早就迫不及待的将我们的偶像剧同步翻译。